高二下冊(cè)語(yǔ)文同步練習(xí)題（一）
1.下列詞語(yǔ)中加粗體的字的讀音，正確的一組是()
A.湓浦口(pén)憔悴(jiāo)六玄(yāo)
B.錚錚然(zhēng)賈人(jiǎ)荻花(dí)
C.蝦蟆陵(há)嘈雜(cáo)鈿頭(diàn)
D.江浸月(jīn)嘔啞(yā)嘲哳(zhā)
2.下列詞語(yǔ)的書寫，完全正確的一組是()
A.曲罷憫然鈿頭銀蓖連篇累牘口誦心唯
B.轉(zhuǎn)徒江湖幽愁暗恨扣人心弦豪言壯語(yǔ)
C.輕攏慢捻天崖海角幽咽泉流汗流浹背
D.東船西舫恬然自安翻復(fù)無(wú)常春寒料峭
3.下列句子中加粗體的詞在文中的意思，正確的一項(xiàng)是()
A.使快彈數(shù)曲快：趕快。
B.歌以贈(zèng)之歌：歌唱。
C.凡六百一十六言言：句。
D.座中泣下誰(shuí)最多泣：眼淚。
4.下列句子中劃線的詞語(yǔ)在文中的意思，正確的一項(xiàng)是()
A.弦弦掩抑聲聲思掩抑：低沉抑郁。
B.老大嫁作商人婦老大：排行第一。
C.去來(lái)江口守空船去來(lái)：離去回來(lái)。
D.滿座重聞皆掩泣掩泣：掩飾哭泣。
5.下列句子中加線的詞語(yǔ)，古今意義相同的一項(xiàng)是()
A.鐵騎突出刀槍鳴B.門前冷落鞍馬稀
C.整頓衣裳起斂容D.凄凄不似向前聲
6.下列句子中加線的熟語(yǔ)的使用，不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是()
A.這些老屋確實(shí)有些味道，“夕陽(yáng)無(wú)限好，只是近黃昏”，新的小區(qū)要開發(fā)了，不得不推倒啊!
B.剛退居二線的老王抱怨說(shuō)：“你看我才退了下來(lái)幾天，就‘門前冷落鞍馬稀’了，真是人走茶涼啊!”
C.大家出來(lái)闖天下，到一起就是緣分，“相逢何必曾相識(shí)”，我提議，干杯!
D.輪到中國(guó)選手申雪、趙洪博出場(chǎng)了，大家都屏住呼吸，場(chǎng)內(nèi)一片寂靜，真是“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”啊!
7.下列各句在誦讀時(shí)，節(jié)拍正確的一句是()
A.主人/下馬/客/在船，舉酒/欲飲/無(wú)/管弦。
B.東船/西舫/悄/無(wú)言，唯見(jiàn)/江心/秋月/白。
C.夜深/忽夢(mèng)/少年/事，夢(mèng)啼/妝淚/紅/闌干。
D.座中/泣下/誰(shuí)/最多?江州/司馬/青衫/濕。
8.對(duì)《琵琶行》中詞句的理解，不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是()
A.“嘈嘈”形容彈奏動(dòng)作的粗重，“切切”形容彈奏動(dòng)作的輕細(xì)。
B.“間關(guān)”形容鳥聲婉轉(zhuǎn)，這里指音樂(lè)的流暢悅耳。
C.“別有幽愁暗恨生”，是說(shuō)音樂(lè)勾起聽(tīng)眾內(nèi)心深處的愁思和怨恨。
D.“銀瓶乍破”“刀槍鳴”形容音樂(lè)的激越雄壯，驚心動(dòng)魄。
9.詩(shī)人用“千呼萬(wàn)喚始出來(lái)，猶抱琵琶半遮面”來(lái)表現(xiàn)琵琶女出場(chǎng)時(shí)遲疑不決的心情，意在強(qiáng)調(diào)的是()
A.拘于禮法，男女有別，不能見(jiàn)男人
B.技藝高超，彈奏能手，不屑見(jiàn)官人
C.深懷怨恨，內(nèi)心痛苦，無(wú)心見(jiàn)生人
D.世態(tài)炎涼，人心叵測(cè)，不可見(jiàn)路人
10.“東船西舫悄無(wú)言，唯見(jiàn)江心秋月白”兩句環(huán)境描寫在文中的作用是()
A.以景色的寧?kù)o，襯托音樂(lè)演奏的昂揚(yáng)。
B.以聽(tīng)眾的專注，反襯音樂(lè)演奏的成功。
C.以景色的靜寂寥廓，烘托聽(tīng)眾完全沉浸在音樂(lè)聲中。
D.渲染靜寂的氣氛，襯托聽(tīng)眾感情的凄涼。
11.對(duì)下面的詩(shī)句賞析不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是()
潯陽(yáng)江頭夜送客，楓葉獲花秋瑟瑟。主人下馬客在船，舉酒欲飲無(wú)管弦。醉不成歡慘將別，別時(shí)茫茫江浸月。忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發(fā)。
A.第一句概括地介紹了時(shí)間、地點(diǎn)、人物和事件(主人送客人)。
B.第二句描寫環(huán)境，有力地烘托了秋夜送客的蕭瑟落寞之感。
C.第四句中的“無(wú)管弦”三字為琵琶女的出場(chǎng)和彈奏張本。
D.第五、六句寫出了與朋友分別時(shí)的悲慘心情。
閱讀下面的詩(shī)句，完成12～13題。
輕攏慢捻抹復(fù)挑，初為《霓裳》后《六幺》。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語(yǔ)。嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤。間關(guān)鶯語(yǔ)花底滑，幽咽泉流冰下難。冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇。別有幽愁暗恨生，此時(shí)無(wú)聲勝有聲。銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。曲終收撥當(dāng)心畫，四弦一聲如裂帛。東船西舫悄無(wú)言，唯見(jiàn)江心秋月白。
12.對(duì)下列詞語(yǔ)的解說(shuō)，不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是()
A.“輕攏”一句描寫琵琶女彈奏的動(dòng)作特點(diǎn)，同時(shí)也表現(xiàn)了她高超的演奏技巧。
B.“大弦”“小弦”兩句寫出了兩種旋律的交錯(cuò)出現(xiàn)�！叭缂庇辍薄叭缢秸Z(yǔ)”使兩種旋律形象可感。
C.“大珠”一句化視覺(jué)形象為聽(tīng)覺(jué)形象，給人以眼花繚亂，耳接不暇的感覺(jué)。
D.“間關(guān)”一句繼續(xù)寫了旋律的變化，用“鶯語(yǔ)花底”這一美的視覺(jué)形象，強(qiáng)化了聽(tīng)覺(jué)形象的優(yōu)美。
13.對(duì)以上部分詩(shī)句的分析，不正確的一項(xiàng)是()
A.“冰泉”“凝絕”兩句寫出了音樂(lè)的又一境界。幽咽之聲，悲抑哽塞，好像“泉流冰下”，用視覺(jué)形象的冷澀強(qiáng)化了聽(tīng)覺(jué)形象。
B.“別有”“此時(shí)”兩句寫出了音樂(lè)結(jié)束后的余音裊裊，回味無(wú)窮的藝術(shù)境界，“無(wú)聲勝有聲”給聽(tīng)者留下了廣闊的想像空間。
C.“銀瓶”“鐵騎”兩句表現(xiàn)了“聲暫歇”后力量的大爆發(fā)，同時(shí)，這兩句也將音樂(lè)的魅力推向了高潮。
D.“曲終”“四弦”兩句寫出了音樂(lè)進(jìn)入到高潮時(shí)戛然而止，樂(lè)曲雖終，但由音樂(lè)而產(chǎn)生的驚心動(dòng)魄、回腸蕩氣的藝術(shù)魅力并沒(méi)有因此而消失。
14.閱讀下面一首唐詩(shī)，然后回答問(wèn)題。
送杜十四之江南
白居易
荊吳相接水為鄉(xiāng)，君去春江正渺茫。
日暮征帆何處泊，天涯一望斷人腸。
有人評(píng)論這首詩(shī)中的“景”和“情”全由第三句關(guān)聯(lián)，你是否同意這種說(shuō)法?為什么?請(qǐng)結(jié)合全詩(shī)簡(jiǎn)要分析。
15.閱讀下面一首唐詩(shī)，然后回答問(wèn)題。
邯鄲各至[注]夜思家
白居易
邯鄲驛里逢冬至，抱膝燈前影伴身。
想得家中夜深坐，還應(yīng)說(shuō)著遠(yuǎn)行人。
【注】冬至：在唐代，冬至是一個(gè)重要節(jié)日，朝廷里放假，民間互贈(zèng)飲食、穿新衣、賀節(jié)，一切和元旦相似。
本詩(shī)寫詩(shī)人冬至?xí)r節(jié)客居邯鄲驛，孤寂思家，詩(shī)人是怎樣表現(xiàn)他的思鄉(xiāng)之情的?請(qǐng)結(jié)合全詩(shī)的三、四兩句加以賞析。
《琵琶行》并序隨堂練習(xí)提高篇參考答案
1.C(A.“憔”應(yīng)讀為“qiáo”。B.“賈”應(yīng)讀為“gǔ”。D.“浸”應(yīng)讀為“jìn”。)
2.A(B.“徒”應(yīng)為“徙”。C.“崖”應(yīng)為“涯”。D.“翻”應(yīng)為“反”。)
3.D(A.暢快。B.作歌。C.字。)
4.A(B.老大：年紀(jì)大了。C.去來(lái)：去了以后。D.掩泣：掩面哭泣。)
5.B(A.突出：突然爆發(fā)出。C.整理。D.以前。)
6.C(“相逢何必曾相識(shí)”本身的意思與語(yǔ)境不合。)
7.A(B.東船/西舫/悄/無(wú)言，唯貝/江心/秋月白。C.夜深/忽夢(mèng)/少/年事，夢(mèng)啼/妝淚/紅/闌干。D.座中/泣下/誰(shuí)/最多?江州/司馬/青/衫濕。)
8.C(“別有”句表達(dá)了琵琶女的“幽愁暗恨”之情，而不是聽(tīng)眾內(nèi)心的愁思和怨恨。)
9.C(ABD三種說(shuō)法均與原詩(shī)不合。)
10.C(A.“襯托……昂揚(yáng)”說(shuō)法不當(dāng)。B.“襯托……成功”說(shuō)法不當(dāng)。D“襯托……凄涼”說(shuō)法不當(dāng)。)
11.D(“慘”是悲傷的意思，而不是悲慘之義。)
12.C(并不是“化視覺(jué)形象為聽(tīng)覺(jué)形象”，而是用大小珠子落玉盤的聲音寫琵琶彈奏的清脆悅耳。)
13.B(“廣闊的想像空間”應(yīng)為“悠然不盡的無(wú)窮韻味”。)
14.同意。本句攜景入情，朋友剛剛出發(fā)，有點(diǎn)擔(dān)心那征帆晚來(lái)找不到停泊的處所，表現(xiàn)出對(duì)朋友一片殷切的關(guān)心。同時(shí)，揣度行蹤，表現(xiàn)出一片依依惜別之情。詩(shī)人便想到“日暮片帆何處泊”，春江渺茫與征帆一片，形成一個(gè)強(qiáng)烈對(duì)比。(前三句飽涵感情，非常含蓄，末句卒章顯志。朋友別離，送行者放眼天涯，極視無(wú)見(jiàn)，不禁心潮洶涌。這樣將惜別之情上升到頂點(diǎn)。)
15.詩(shī)的三、四兩句，正面表現(xiàn)詩(shī)人思家，詩(shī)人深刻思念家人，但在詩(shī)中卻想像家里人怎樣想念自己。詩(shī)人想像家中人是坐在燈前，說(shuō)著“遠(yuǎn)行人”說(shuō)了什么，未加點(diǎn)明，這就給讀者留下一片馳騁想像的廣闊天地。詩(shī)人的思念之情，表達(dá)得更加含蓄、深沉。(此詩(shī)以直率而質(zhì)樸的語(yǔ)言，道出了一種人們常有的生活體驗(yàn)，因而才更顯得感情真摯動(dòng)人。)
高二下冊(cè)語(yǔ)文同步練習(xí)題（二）
1.下列有關(guān)文學(xué)常識(shí)的表述，不正確的一項(xiàng)是()
A.被稱作“前四史”的史書是：《史記》《漢書》《三國(guó)志》和《后漢書》。
B.元曲四大家是：關(guān)漢卿、白樸、馬致遠(yuǎn)和鄭光祖。
C.被魯迅稱為“晚清四大譴責(zé)小說(shuō)”的是：《官場(chǎng)現(xiàn)形記》《儒林外史》《老殘游記》和《孽�；ā�。
D.莎士比亞的四大悲劇是：《哈姆雷特》《李爾王》《奧賽羅》和《麥克白》。
【答案】C(無(wú)《儒林外史》，應(yīng)為《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》)
2.下列有關(guān)文學(xué)常識(shí)的表述，有誤的一項(xiàng)是()
A.近體詩(shī)是對(duì)唐代形成的律詩(shī)和絕句的通稱。與古體詩(shī)相對(duì)而言，句數(shù)、字?jǐn)?shù)和平仄、用韻等都有一定的格律。
B.桐城派是清代散文流派，代表作家有方苞、歸有光、劉大木魁、姚鼐等。
C.沈從文是我國(guó)現(xiàn)代文學(xué)中有風(fēng)格、有藝術(shù)個(gè)性的作家。他的作品題材廣泛，文筆清麗，語(yǔ)言清新活潑，《邊城》《湘行散記》代表性。
D.高爾基的《母親》是世界文學(xué)第一部描寫無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命斗爭(zhēng)的著作，列寧稱它是“一部非常及時(shí)的書”。
【答案】B(無(wú)歸有光)
3.下列有關(guān)文學(xué)常識(shí)的表述，不正確的一項(xiàng)是()
A.《左傳》是我國(guó)第一部國(guó)別史，也是一部散文著作。它尤其善于描寫戰(zhàn)爭(zhēng)和外交辭令，如《崤之戰(zhàn)》。
B.柳宗元是唐代散文家，與韓愈一起倡導(dǎo)了古文運(yùn)動(dòng)。他的寓言小品《三戒》和山水游記《永州八記》為后人所稱誦。
C.高適、岑參、王昌齡是邊塞詩(shī)派的重要詩(shī)人。王昌齡的《出塞》被推為唐人七絕的壓卷之作。
D.《歐也妮•葛朗臺(tái)》《高老頭》是巴爾扎克的代表作，《包法利夫人》是福樓拜的代表作。它們都是19世紀(jì)法國(guó)批判現(xiàn)實(shí)主義作品。
【答案】A(《左傳》是編年體)
4.下列有關(guān)文學(xué)常識(shí)的表述，有誤的一項(xiàng)是()
A.楚辭是屈原在楚歌的基礎(chǔ)上再創(chuàng)造而形成的一種獨(dú)特的新詩(shī)體�！俺o體”又叫“騷體”，由屈原《離騷》而得名。
B.文藝復(fù)興是歐洲14—16世紀(jì)的文化和思想潮流。這一時(shí)期出現(xiàn)了一批成就卓著的作家，如但丁、薄伽丘、莎士比亞等。
C.趙樹理是我國(guó)現(xiàn)代重要作家之一，其作品特點(diǎn)是民族化、大眾化。代表作有《小二黑結(jié)婚》和《李有才板話》。
D.普希金被高爾基稱為“俄國(guó)文學(xué)之始祖”，他的喜劇《欽差大臣》和詩(shī)體小說(shuō)《葉甫蓋尼•奧涅金》深受世界各國(guó)讀者的喜愛(ài)。
【答案】D(《欽差大臣》的作者不是普希金)
5.下列有關(guān)文學(xué)常識(shí)的表述，不正確的一項(xiàng)是()
A.元曲包括散曲和雜劇，關(guān)漢卿的《竇娥冤》、馬致遠(yuǎn)的《漢宮秋》和王實(shí)甫的《西廂記》是最的雜劇作品。
B.“賦”這種文體，講究文采和韻律，兼有詩(shī)歌和散文的性質(zhì)。宋代的賦進(jìn)一步趨向散文化，如歐陽(yáng)修的《秋聲賦》�，F(xiàn)代散文的“賦”是“贊”、“頌”之意，如峻青的《秋色賦》。
C.《家》《春》《秋》是巴金的代表作，合稱“愛(ài)情三部曲”，其中《家》的成就。
D.泰戈?duì)柺怯《葌ゴ蟮脑?shī)人。1921年發(fā)表抒情詩(shī)集《吉檀迦利》使他獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，另有詩(shī)集《飛鳥集》。
【答案】C(應(yīng)為“激流三部曲”)
6.下列有關(guān)文學(xué)常識(shí)的表述，錯(cuò)誤的一項(xiàng)是()
A.陶淵明，東晉詩(shī)人，他的田園詩(shī)被譽(yù)為“中國(guó)田園詩(shī)的基石”，其中《歸園田居》《飲酒》等代表性。
B.樂(lè)府始置于西漢，是掌管音樂(lè)的官署。后來(lái)人們把樂(lè)府官署采集、創(chuàng)作的歌辭，統(tǒng)稱“樂(lè)府詩(shī)”或“樂(lè)府”。
C.老舍是現(xiàn)代作家，代表作長(zhǎng)篇小說(shuō)《駱駝祥子》被稱為“舊時(shí)代的葬歌”。解放后他還創(chuàng)作了《茶館》《王昭君》等話劇劇本。
D.世界名著《神曲》《雙城記》《基督山伯爵》《靜靜的頓河》的作者依次是意大利的但丁、英國(guó)的狄更斯、法國(guó)的大仲馬和蘇聯(lián)的肖洛霍夫。
【答案】C(《王昭君》不是老舍的作品)
7.下列有關(guān)文學(xué)常識(shí)的表述，不正確的一項(xiàng)是()
A.陸游的詩(shī)主要抒寫一腔愛(ài)國(guó)激情，氣勢(shì)雄渾，感情奔放。其中《關(guān)山月》《十一月四日風(fēng)雨大作》《示兒》都是后世傳誦的名篇。
B.小說(shuō)是一種通過(guò)人物、情節(jié)和環(huán)境的具體描寫來(lái)反映現(xiàn)實(shí)生活的文學(xué)體裁。小說(shuō)的重要特征是塑造有血有肉、生動(dòng)感人的人物形象。
C.朱自清是現(xiàn)代詩(shī)人、散文家。其散文《背影》《荷塘月色》《故都的秋》《槳聲燈影里的秦淮河》都是膾炙人口的名篇。
D.惠特曼是美國(guó)偉大的民主詩(shī)人，他的代表作《草葉集》創(chuàng)立了自由詩(shī)體，開一代詩(shī)風(fēng)，對(duì)我國(guó)“五四”以來(lái)的新詩(shī)影響很大。
【答案】C(《故都的秋》的作者是郁達(dá)夫)
8.下列有關(guān)文學(xué)常識(shí)的表述，不正確的一項(xiàng)是()
A.歐陽(yáng)修是北宋詩(shī)*新運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)袖，他的散文寫得婉轉(zhuǎn)流暢，富有情致，其中《醉翁亭記》《秋色賦》尤具特色。
B.柳永是北宋詞人，他的詞流傳甚廣，所謂“凡有井水飲處，即能歌柳詞”。其代表作有《雨霖鈴》《八聲甘州》等。
C.馮夢(mèng)龍是明代的通俗小說(shuō)家，他編撰的《喻世明言》《警世通言》《醒世恒言》和明代小說(shuō)家凌濛初編著的兩部短篇小說(shuō)集《初刻拍案驚奇》《二刻拍案驚奇》，被世人稱為“三言二拍”。
D.艾青是現(xiàn)代詩(shī)人，他的代表作有《大堰河——我的保姆》《光的贊歌》《古羅馬的大斗技場(chǎng)》等。
【答案】A(應(yīng)為《秋聲賦》)
9.下列有關(guān)文學(xué)常識(shí)的表述，不正確的一項(xiàng)是()
A.古代詩(shī)分為四言、五言、七言和雜言，《詩(shī)經(jīng)》多為四言，《石壕吏》是五言，《琵琶行》是雜言。
B.謝靈運(yùn)嘗曰：“天下有才一石，曹子建獨(dú)占八斗，我得一斗，天下共分一斗�！边@“曹子建”就是曹植，他的《洛神賦》為歷代傳誦的名作。
C.塑造四大吝嗇鬼葛朗臺(tái)、潑留希金、阿巴公、夏洛克的作家依次是法國(guó)的巴爾扎克、俄國(guó)的果戈理、法國(guó)的莫里哀和英國(guó)的莎士比亞。
D.我國(guó)現(xiàn)代文學(xué)作品中，魯迅的雜文，郭沫若的詩(shī)歌，茅盾、巴金的小說(shuō)，曹禺的戲劇，夏衍的報(bào)告文學(xué)影響。
【答案】A(《琵琶行》不是雜言)
10.下列有關(guān)文學(xué)常識(shí)的表述，有錯(cuò)的一項(xiàng)是()
A.《詩(shī)經(jīng)》是我國(guó)第一部詩(shī)歌總集，收西周初期到春秋中葉的詩(shī)305篇，分風(fēng)、雅、頌三類。其表現(xiàn)手法有賦、比、興。
B.蘇軾是豪放詞派的開創(chuàng)者，其《念奴嬌•京口北固亭懷古》被推為豪放詞派的典范。
C.《子夜》是茅盾的代表作，它成功地塑造了民族資本家吳蓀甫的典型形象，反映了30年代初期中國(guó)的社會(huì)面貌。
D.蘇聯(lián)作家?jiàn)W斯特洛夫斯基的長(zhǎng)篇小說(shuō)《鋼鐵是怎樣煉成的》，塑造了保爾•柯察金這樣一位英雄形象，對(duì)我國(guó)青年讀者影響很大。
【答案】B(應(yīng)為《念奴嬌•赤壁懷古》)
11.下列有關(guān)文學(xué)常識(shí)的表述，不正確的一項(xiàng)是()
A.白居易與元稹一起倡導(dǎo)了新樂(lè)府運(yùn)動(dòng)，他的《秦中吟》《新樂(lè)府》是諷喻詩(shī)的代表，《琵琶行》和《錢塘湖春行》是歌行體古詩(shī)。
B.在我國(guó)文學(xué)，被稱為“傳奇”的有兩種：一種是唐宋的傳奇小說(shuō)，如李朝威的《柳毅傳》;另一種是元代以后的戲劇，如孔尚任的《桃花扇》。
C.聞一多是現(xiàn)代詩(shī)人，他的詩(shī)對(duì)我國(guó)現(xiàn)代詩(shī)歌的發(fā)展有較大的影響，《死水》《靜夜》堪稱佳作。
D.契訶夫是俄國(guó)作家，一生創(chuàng)作了四百多部中短篇小說(shuō)和十幾個(gè)劇本，小說(shuō)《變色龍》《套中人》和戲劇《櫻桃園》都很。
【答案】A(《錢塘湖春行》是律詩(shī))
12.我國(guó)古代詩(shī)歌按產(chǎn)生的時(shí)代排列，正確的一項(xiàng)是()
A.詩(shī)經(jīng)——樂(lè)府——楚辭——曲——詞
B.詩(shī)經(jīng)——楚辭——樂(lè)府——詞——曲
C.詩(shī)經(jīng)——楚辭——樂(lè)府——曲——詞
D.詩(shī)經(jīng)——樂(lè)府——楚辭——詞——曲
【答案】B
13.下列有關(guān)文學(xué)常識(shí)的表述，有誤的一項(xiàng)是()
A.我國(guó)小說(shuō)起源于上古神話，發(fā)端于南北朝志怪小說(shuō)，成熟于唐代傳奇、宋元話本，明清章回體小說(shuō)是它的進(jìn)一步發(fā)展。
B.我國(guó)文學(xué)向來(lái)“風(fēng)騷”并稱，“風(fēng)”指以“國(guó)風(fēng)”為代表的《詩(shī)經(jīng)》，它是我國(guó)最早的一部詩(shī)歌總集，也是我國(guó)詩(shī)歌現(xiàn)實(shí)主義的源頭;“騷”指《楚辭》，它是以屈原為代表的我國(guó)詩(shī)歌浪漫主義傳統(tǒng)的源頭。
C.古希臘最發(fā)達(dá)的文學(xué)形式是神話和史詩(shī)，宙斯是希臘神話中地位的天神，是人和神的主宰，雅典娜是智慧女神，普羅米修斯是造福人類的神，而潘多拉則是災(zāi)禍的來(lái)源。
D.我國(guó)唐代出現(xiàn)了詩(shī)歌發(fā)展的高峰，詩(shī)人眾多，流派紛呈，除了李白、杜甫兩位大詩(shī)人外，還有邊塞詩(shī)派的王昌齡、高適、岑參，田園詩(shī)派的王之渙、孟浩然、王維等。
【答案】D(王之渙不是田園詩(shī)派)
14.下列有關(guān)文學(xué)常識(shí)的表述，不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是()
A.在世界文學(xué)，我國(guó)的魯迅和俄國(guó)的果戈理都以《狂人日記》為題寫過(guò)小說(shuō)，成為文壇佳話。
B.詞的標(biāo)題和詞牌是有嚴(yán)格區(qū)別的，詞的標(biāo)題是詞的內(nèi)容的集中體現(xiàn)，它概括了詞的主要內(nèi)容。詞牌是一首詞詞調(diào)的名稱。
C.在元代文學(xué)中，首先異軍突起的是雜劇，它標(biāo)志著中國(guó)戲劇的成熟;后人又把散曲和小令合稱為“元曲”，與唐詩(shī)、宋詞并舉。
D.古代刻在器物上用來(lái)警戒自己或者稱述功德的文學(xué)形式叫“銘”�？淘谂粕�，放在書案右邊用以自警的銘文叫“座右銘”，如劉禹錫的《陋室銘》�？淘谑希瑪⑹鏊勒呱剑右皂灀P(yáng)追思的，叫“墓志銘”，如《柳子厚墓志銘》。
【答案】C(元曲應(yīng)包括散曲和雜劇;散曲包括小令和套數(shù))
