《南歌子•天上星河轉(zhuǎn)》
宋•李清照
天上星河轉(zhuǎn)，人間簾幕垂。涼生枕簟淚痕滋，起解羅衣聊問(wèn)、夜何其。
翠貼蓮蓬小，金銷藕葉稀。舊時(shí)天氣舊時(shí)衣，只有情懷不似、舊家時(shí)。
【賞析】
“天上星河轉(zhuǎn)，人間簾幕垂”兩句，以“天上”、“人間”對(duì)舉，含有“天人相隔”的意味，看似寫景實(shí)則蘊(yùn)含沉痛哀情。因?yàn)樘焐闲呛愚D(zhuǎn)換，人間便意味著季節(jié)的變化，所以“涼生枕簟淚痕滋”句，首先突出一個(gè)“涼”字。對(duì)于孀居之人來(lái)說(shuō)，秋涼是極其撩人的，想到自己孤獨(dú)存世，無(wú)人知冷知熱，這種寒意就更加明顯，以至“淚痕滋”。“起解羅衣聊問(wèn)夜何其”句，可知詞人原本和衣而臥，等到解衣欲睡時(shí)，天已經(jīng)很晚了。“夜何其”出自《詩(shī)經(jīng)•小雅•庭燎》“夜如何其？夜未央”，意思是夜已深沉。
下片“翠貼蓮蓬小，金銷藕葉稀”承接上片的“起解羅衣”。詞人解衣欲睡，看到衣服上的圖案，便止不住又傷感起來(lái)�！按滟N”、“金銷”即以翠羽貼成蓮蓬樣，以金線嵌繡蓮葉紋。這“蓮蓬”給人以“蓮子”（憐子）的想象；“藕葉稀”是說(shuō)衣服磨損破舊了，其次也給人以凋落衰敗的感覺，仿佛是說(shuō)自己所愛的人已經(jīng)如這凋殘的荷葉般謝世了。（當(dāng)然，作者未必有此心理，讀者卻可以產(chǎn)生這方面的聯(lián)想。）所以，當(dāng)詞人看到衣服上的繡花就聯(lián)想到悠悠往事，不禁悲從中來(lái)——“舊時(shí)天氣舊時(shí)衣，只有情懷不似、舊家時(shí)。”“天氣”指的是時(shí)節(jié)，是說(shuō)又到了秋季，和往日是一樣的時(shí)節(jié)。這里說(shuō)“舊時(shí)”，并非泛指從前任何時(shí)候，而是她回憶中與丈夫在一起的某一特定的時(shí)間。那時(shí)，也是這樣的夜晚，也是這樣的天氣，而且自己也穿著這件衣服�？墒侨缃竦娜艘呀�(jīng)不再是當(dāng)年那個(gè)無(wú)憂無(wú)慮的女孩子了。這兩句都是極尋常的口語(yǔ)，卻把人事的滄桑變化寫得極其深刻，反復(fù)誦讀，只覺字字悲咽。
擴(kuò)展閱讀：李清照的人物簡(jiǎn)介
李清照（1084～約1156年），宋代（兩宋之交）女詞人，號(hào)易安居士，濟(jì)南章丘（今屬山東濟(jì)南）人。生于宋神宗元豐七年（1084），約卒于宋高宗紹興二十六年（1156）。她出生于書香門第。早期生活優(yōu)裕。其父李格非藏書甚富，她小時(shí)候就在良好的家庭環(huán)境中打下文學(xué)基礎(chǔ)。出嫁后，與丈夫趙明誠(chéng)共同致力于金石書畫的搜集整理，共同從事學(xué)術(shù)研究。志趣相投，生活美滿。金兵入據(jù)中原后，流落南方，趙明誠(chéng)病死，李清照境遇孤苦。一生經(jīng)歷了表面繁華、危機(jī)四伏的北宋末年和*不已、偏安江左的南宋初年。
李清照是中國(guó)古代罕見的才女，她擅長(zhǎng)書、畫，通曉金石，而尤精詩(shī)詞。她的詞作獨(dú)步一時(shí)，流傳千古，被譽(yù)為“詞家一大宗”。她的詞分前期和后期。前期多寫其悠閑生活，多描寫愛情生活、自然景物，韻調(diào)優(yōu)美。如《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》等。后期多慨嘆身世，懷鄉(xiāng)憶舊，情調(diào)悲傷。如《聲聲慢·尋尋覓覓》。她的人格像她的作品一樣令人崇敬。她既有巾幗之淑賢，更兼須眉之剛毅；既有常人憤世之感慨，又具崇高的愛國(guó)情懷。她不僅有卓越的才華，淵博的學(xué)識(shí)，而且有高遠(yuǎn)的理想，豪邁的抱負(fù)。
擴(kuò)展閱讀：李清照的思想內(nèi)容
李清照工詩(shī)善文，更擅長(zhǎng)詞。李清照詞，人稱“易安詞”、“漱玉詞”，以其號(hào)與集而得名�！兑装布�、《漱玉集》，宋人早有著錄。其詞流傳至今的，據(jù)今人所輯約有45首，另存疑10余首。她的《漱玉詞》既男性亦為之驚嘆。她不但有高深的文學(xué)修養(yǎng)，而且有大膽的創(chuàng)造精神。從總的情況看，她的創(chuàng)作內(nèi)容因她在北宋和南宋時(shí)期生活的變化而呈現(xiàn)出前后期不同的特點(diǎn)。
前期：真實(shí)地反映了她的閨中生活和思想感情，題材集中于寫自然風(fēng)光和離別相思。
后期：主要是抒發(fā)傷時(shí)念舊和懷鄉(xiāng)悼亡的情感。表達(dá)了自己在孤獨(dú)生活中的濃重哀愁,孤獨(dú)，惆悵。
李清照前期的詞比較真實(shí)地反映了她的閨中生活和思想感情，題材集中于寫自然風(fēng)光和離別相思。如《如夢(mèng)令》二首，活潑秀麗，語(yǔ)新意雋�！而P凰臺(tái)上憶吹簫》、《一剪梅》、《醉花陰》等詞，通過(guò)描繪孤獨(dú)的生活和抒發(fā)相思之情，表達(dá)了對(duì)丈夫的深厚感情，宛轉(zhuǎn)曲折，清俊疏朗�！兜麘倩āね碇共龢�(lè)館寄姊妹》寫對(duì)女伴們的留戀，感情也極其真摯。她的詞雖多是描寫寂寞的生活，抒發(fā)憂郁的感情，但從中往往可以看到她對(duì)大自然的熱愛，也坦率地表露出她對(duì)美好愛情生活的追求。這出自一個(gè)女作家之手，比起“花間派”代言體的閨怨詞來(lái)要有價(jià)值得多。
王灼說(shuō)：李清照“作長(zhǎng)短句，能曲折盡人意，輕巧尖新，姿態(tài)百出。閭巷荒*之語(yǔ)，肆意落筆。自古縉紳之家能文婦女，未見如此無(wú)顧藉也”（《碧雞漫志》卷二）。這種批評(píng)正說(shuō)明了李清照詞的意旨在客觀上是違背了封建規(guī)范的。
李清照南渡后的詞和前期相比也迥然不同。國(guó)破家亡后政治上的風(fēng)險(xiǎn)和個(gè)人生活的種種悲慘遭遇，使她的精神很痛苦，因而她的詞作一變?cè)缒甑那妍悺⒚骺�，而充滿了凄涼、低沉之音，主要是抒發(fā)傷時(shí)念舊和懷鄉(xiāng)悼亡的情感。
