【#詩(shī)詞鑒賞# #張先的詩(shī)詞《一叢花令•傷高懷遠(yuǎn)幾時(shí)窮》賞析#】《一叢花•傷高懷遠(yuǎn)幾時(shí)窮》是宋代詞人張先的一首傷別念遠(yuǎn)的閨怨詞。此詞用白描手法表現(xiàn)抒情主人公的心理活動(dòng)。下面就和©無(wú)憂(yōu)考網(wǎng)一起來(lái)了解下張先的《一叢花令•傷高懷遠(yuǎn)幾時(shí)窮》，歡迎閱讀！

　　《一叢花令•傷高懷遠(yuǎn)幾時(shí)窮》

　　宋•張先

　　傷高懷遠(yuǎn)幾時(shí)窮？無(wú)物似情濃。離愁正引千絲亂，更東陌、飛絮蒙蒙。嘶騎漸遙，征塵不斷，何處認(rèn)郎蹤！

　　雙鴛池沼水溶溶，南北小橈通。梯橫畫(huà)閣黃昏后，又還是、斜月簾櫳。沉恨細(xì)思，不如桃杏，猶解嫁東風(fēng)。

　　【賞析】

　　上闋直抒胸臆，突出伊人的離恨�！盁o(wú)物似情濃”這一比喻，將抽象的“濃情”強(qiáng)調(diào)到世間無(wú)物可比的程度，更將離恨推到無(wú)以復(fù)加的地步，也表達(dá)出愁思的迷離紛揚(yáng)，無(wú)處不在，突出思婦念遠(yuǎn)的真情和執(zhí)著。下闋集中寫(xiě)思婦念遠(yuǎn)的癡情。“雙鴛”與“斜月”勾出無(wú)限的憂(yōu)思。全詞用語(yǔ)精妙，情真意切，凄婉深刻，極富感染力，達(dá)到很高的藝術(shù)境界。

　　這是一首傷別懷遠(yuǎn)的閨怨詞。關(guān)于這首詞有個(gè)故事：張先曾經(jīng)與一個(gè)小尼姑有私約，老尼姑管教很?chē)?yán)，她們住宿在池島中的一個(gè)小閣樓上。待到夜深人靜，小尼姑就偷偷地從梯子上下來(lái)，使張先能登池島來(lái)閣樓與她幽會(huì)。臨別時(shí)，張先十分留戀不舍就寫(xiě)了這首《一叢花》詞來(lái)抒發(fā)自己的情懷。這當(dāng)是好事者有意的附會(huì)，未必真有其事。

　　此詞寫(xiě)一位女子在戀人離開(kāi)后獨(dú)處深閨的相思和愁恨。上闋寫(xiě)情郎遠(yuǎn)去、自己傷別的情景；下闋寫(xiě)別后的寂寥處境及怨恨心態(tài)。詞的結(jié)尾“沉恨細(xì)思，不如桃杏，猶解嫁東風(fēng)”三句，以重筆收束，感情十分深沉。詞人通過(guò)形象而新奇的比喻，表現(xiàn)了女主人公復(fù)雜的心緒。這三句脫胎自李賀的“可憐日暮嫣香落，嫁與東風(fēng)不用媒”詩(shī)句，是說(shuō)女子帶著深深的怨恨，細(xì)想自己的身世，甚至覺(jué)得自己還不如飄零的桃花杏花那樣幸運(yùn)，它們?cè)诘蛑x的時(shí)候，尚且懂得嫁與東風(fēng)，找到自己的歸宿，而自己卻只得這樣拋灑美好的青春年華。“桃杏猶解”，言外之意說(shuō)自己未能抓住“嫁東風(fēng)”的時(shí)機(jī)，有自怨自艾的意味。但在那個(gè)時(shí)代，女子又怎能掌控得了自己的命運(yùn)呢？若經(jīng)過(guò)努力便可抓住機(jī)會(huì)，她又怎能眼睜睜地看著情人“嘶騎漸遙，征塵不斷”而不去阻攔呢？女子的這種自責(zé)后悔，正表現(xiàn)出她對(duì)愛(ài)情的執(zhí)著與追求，同時(shí)也流露出對(duì)這種不公平命運(yùn)的*與控訴。作者張先也因“不如桃杏，猶解嫁東風(fēng)”句，而獲得了“桃杏嫁東風(fēng)”的雅號(hào)，足見(jiàn)其詞在當(dāng)時(shí)影響之大。

　　擴(kuò)展閱讀：張先的生平簡(jiǎn)介

　　張先之父張維，好讀書(shū)，以吟詠詩(shī)詞為樂(lè)。張先于天圣八年（1030年）中進(jìn)士。明道元年（1032年）為宿州掾�？刀ㄔ�年（1040年）以秘書(shū)丞知吳江縣，次年為嘉禾（今浙江嘉興）判官�；实v二年（1050年），晏殊知永興軍（今陜西西安），辟為通判。四年以屯田員外郎知渝州。嘉祐四年（1059年），知虢州。以嘗知安陸，故人稱(chēng)張安陸。治平元年（1064年）以尚書(shū)都官郎中致仕。此后常往來(lái)于杭州、吳興之間，以垂釣和創(chuàng)作詩(shī)詞自?shī)�，并與趙抃、蘇軾、蔡襄、鄭獬、李常諸名士登山臨水，吟唱往還。元豐元年卒，年八十九。

　　《宋史》無(wú)傳，《宋史翼》卷二六載其事。著有《張子野詞》（一名安陸詞），存詞一百八十多首。

　　北宋詞人張先，號(hào)子野，詩(shī)句精工而受人稱(chēng)贊。《古今詩(shī)話(huà)》中說(shuō)：“有客謂子野曰：‘人皆謂公張三中，即心中事、眼中淚、意中人也。’子野曰：‘何不日之為張三影?’客不曉。公曰：‘云破月來(lái)花弄影’、‘?huà)扇釕衅穑�簾幕卷花影’、‘柳徑無(wú)人，墮絮飛無(wú)影’，此余生平所得意也。"后來(lái)，人們就稱(chēng)呼他張三影。

　　擴(kuò)展閱讀：張先的文學(xué)創(chuàng)作

　　張先“能詩(shī)及樂(lè)府，至老不衰”（《石林詩(shī)話(huà)》卷下）。其詞內(nèi)容大多反映士大夫的詩(shī)酒生活和男女之情，對(duì)都市社會(huì)生活也有所反映。語(yǔ)言工巧。他以登山臨水、創(chuàng)作詩(shī)詞自?shī)省Ｔ~與柳永齊名，擅長(zhǎng)小令，亦作慢詞。其詞含蓄工巧，情韻濃郁。題材大多為男歡女愛(ài)、相思離別，或反映封建士大夫的閑適生活。一些清新深婉的小詞寫(xiě)得很有情韻。《一叢花令》中有“沉恨細(xì)思，不如桃杏，猶解嫁東風(fēng)”之句，比擬新穎而饒有風(fēng)趣，可謂刻劃閨中怨女的心理活動(dòng)極為細(xì)膩而又生動(dòng)，從而擁有“桃杏嫁東風(fēng)郎中”的雅號(hào)（具見(jiàn)阿袁《宋詞故事——意中人欲弄花影》）。賀裳在《皺水軒詞話(huà)》中評(píng)此詞尤為「無(wú)理而妙」。他的詩(shī)歌在當(dāng)時(shí)也享有盛名。

　　其詞意韻恬淡，意象繁富，內(nèi)在凝練，于兩宋婉約詞影響巨大，他是使詞由小令轉(zhuǎn)向慢詞的過(guò)渡過(guò)程中的一個(gè)不能忽視的功臣。張先詞在藝術(shù)上的一個(gè)重要特征是，善于以工巧之筆表現(xiàn)一種朦朧的美。他以善于用“影”字。宋祁很贊賞他〔天仙子〕中的“云破月來(lái)花弄影”，稱(chēng)之為“云破月來(lái)花弄影郎中”(《苕溪漁隱叢話(huà)》前集卷三十七引《遯齋閑覽》)。清末詞學(xué)理論家陳廷焯評(píng)張子野詞云：“才不大而情有余，別于秦、柳、晏、歐諸家，獨(dú)開(kāi)妙境，詞壇中不可無(wú)此一家。”（《詞壇叢話(huà)》）陳廷焯又稱(chēng)：“張子野詞，古今一大轉(zhuǎn)移也。前此則為晏、歐、為溫、韋，體段雖具，聲色未開(kāi)。后此則為秦、柳，為蘇、辛，為美成、白石，發(fā)揚(yáng)蹈厲，氣局一新，而古意漸失。子野適得其中，有含蓄處，亦有發(fā)越處。但含蓄不似溫、韋，發(fā)越亦不似豪蘇膩柳。規(guī)模雖隘，氣格卻近古。自子野后一千年來(lái)、溫、韋之風(fēng)不作矣。亦令我思子野不置�！保ā栋子挲S詞話(huà)》）恰當(dāng)?shù)刂赋隽藦埾仍谠~的地位。