首先是詩有定句。能夠說明這一點的，最適合的就是絕句，無論是多少言的，都必定只能是四句；不像古風(fēng)，可以四句，可以八句，還可以是六句，比如說李白的《子夜吳歌·秋歌》：
長安一片月，萬戶搗衣聲。
秋風(fēng)吹不盡，總是玉關(guān)情。
何日平胡虜，良人罷遠征。
而在律詩上，只能是八句。律詩之上的長律雖然沒有句數(shù)的要求，但必須是雙數(shù)。
然后是句有定式。也就是說每一句詩的字數(shù)是固定的，這很好理解。
第三是平仄有規(guī)。就是每句詩的平仄都要在一定的規(guī)則、規(guī)律和規(guī)范內(nèi)變化。在詩句中，都是兩個、三個相同的平聲或相同的仄聲相連，然后轉(zhuǎn)換到相對的仄聲或平聲，只有結(jié)尾處有的是兩個相同的平聲或者仄聲相連，有的是單獨的一個平聲或仄聲。
因為這樣，格律詩有著固定的句型和格式。比如無言格律詩的基本句型有四種，像仄起仄收式、平起平收式、平起仄收式和仄起平收式。
第四是押韻有位。就是押韻都有固定位置的要求，不管是絕句、律詩還是排律，都是隔句押韻。而在用韻上，要注意的是，即可以用舊韻，也可以用新韻。
第五是對仗有別。這是指格律詩中的絕句、律詩和長律在對仗上的要求有所不同——絕句不要求對仗，即在絕句中對仗可用可不用；而在律詩和排律上，出首聯(lián)和尾聯(lián)外，中間各聯(lián)要求必須使用對仗。
對仗上，有一些特殊的要求，比如說其中的一個大忌“合掌”，即兩句或者兩聯(lián)太相似了，以至于合在了一起；或者說是上下聯(lián)有表示相同的事物的同義詞來表達同一內(nèi)容的對仗，舉例而言，就是“落日”對“夕陽”。
擴展閱讀：近體詩的概念
近體詩亦稱“今體詩”。詩體名。唐代形成的律詩和絕句的通稱，同古體詩相對而言。句數(shù)、字數(shù)和平仄、押韻等都有嚴格規(guī)定。近體詩這一叫法在中國明代就已經(jīng)非常流行，例如明人董其昌《袁伯應(yīng)詩集序》：“今秋，伯應(yīng)（袁可立子袁樞）自睢陽寄近體詩一帙，亦以重九至，且屬余序�！�
觀點一：近體詩包括絕句（五言四句、七言四句）、律詩（五言八句、七言八句）、排律（十句以上）三種，以律詩的格律為基準。（絕句的格律是半首律詩。排律則是律詩的延長）。
觀點二：近體詩包括絕句（絕句每首四句，五言的簡稱五絕，七言的簡稱七絕。）、律詩（一般每首八句，五言的簡稱五律，七言的簡稱七律，超過八句的則稱為長律或排律。）。
最基本的格律包括：字數(shù)、句數(shù)、平仄、押韻和對仗（絕句不要求對仗）幾個方面，主要有三點：
1、每句必須平仄相間，同聯(lián)的兩句必須平仄相對，聯(lián)與聯(lián)之間必須平仄相粘，即“句內(nèi)相間，聯(lián)內(nèi)相對，聯(lián)間相粘”；
2、除首尾二聯(lián)外，中間幾聯(lián)必須對仗；
3、一般來說，詩韻必須押同部到底的平聲韻。
