秋蕊香·七夕
宋代：吳文英
懶浴新涼睡早。雪靨酒紅微笑。倚樓起把繡針小。月冷波光夢(mèng)覺(jué)。
怕聞井葉西風(fēng)到。恨多少。粉河不語(yǔ)墮秋曉。云雨人間未了。
注釋
秋蕊香：詞牌名。雙調(diào)，四十八字，上下片各四句四仄韻。以《清真詞》為定格。
微：一本作“侵”。
波光：一本作“秋波”。
鑒賞
上片夢(mèng)境也�！皯性 眱删洹４搜栽~人在“七夕”這天晚上，因?yàn)榍餆�，所以在懶洋洋地沐浴之后，趁著涼爽的身子，靜恰恰地臥在園中的眠床上。朦朧中詞人漸漸地進(jìn)入到夢(mèng)境里。在睡夢(mèng)中，他仿佛見(jiàn)到牛郎織女相依在天河邊，正在喁喁情話。因?yàn)檫@是一年一度的相會(huì)，所以他們要說(shuō)的事必定是很多，而且兩個(gè)人還在搶著說(shuō)笑。詞人似乎還見(jiàn)到織女那白皙的臉龐上，已經(jīng)講得飛起了醉酒般的興奮的紅云，并且始終顯露出微微的笑容。因?yàn)椤跋嘁?jiàn)時(shí)難”，所以連天上神仙也在珍惜這一寶貴的時(shí)刻�！耙袠恰币痪�，言地上乞巧。詞人在夢(mèng)中又把他的視線掃到繡樓上那些“乞巧”女子身上。只見(jiàn)她們傍樓倚欄，就著皎潔的月光，細(xì)心地想將絲線穿過(guò)那小小的繡針孔，并希望一舉成功，求得巧心。“月冷”一句，點(diǎn)明夢(mèng)境。夜色已深，月光明亮，室外漸漸開(kāi)始轉(zhuǎn)涼，詞人一覺(jué)從夢(mèng)中驚醒，才知前事都是身在夢(mèng)境之中。
“怕聞”三句，言自己在這個(gè)靜寂的秋夜里，孤零零的一個(gè)人特別怕聽(tīng)到那風(fēng)掃落葉的簌簌聲。風(fēng)掃落葉，既是煞風(fēng)景，又是人事衰敗的象征，所以詞人“怕聞井葉西風(fēng)到”，是因?yàn)橛纱艘鹚麑?duì)孤獨(dú)處境的幾多怨與恨。然而詞人仰望空中由米粒似的星星組成的天河，想到此時(shí)牛郎織女相見(jiàn)默默，一片深情盡在不言之中。但兩個(gè)人雖然情深似海，卻還是改變不了拂曉分手這個(gè)殘酷而痛苦的事實(shí)。所以詞人感此，又為天上這對(duì)神仙夫婦代打起抱不平，而深感憤恨�！霸朴辍币痪�，承上聯(lián)想。言天上的神仙夫婦僅只有一年一度的相聚，那還不如人世間的男歡女愛(ài)，恩愛(ài)不絕來(lái)得現(xiàn)實(shí)。下片由“七夕”神話傳說(shuō)而引伸發(fā)揮開(kāi)去。
擴(kuò)展閱讀：吳文英的人物成就
縱觀吳文英的一生，沒(méi)有任何重大的政治活動(dòng)可言，游歷范圍也大致局限于江、浙兩地，他之所以在南宋馳聲傳名，主要是由于他那些哀艷動(dòng)人的詞篇。吳文英的《夢(mèng)窗詞》存詞三百余首，在南宋詞人中僅次于辛棄疾。其內(nèi)容除部分酬酢之作外，有不少是抒發(fā)“綿綿長(zhǎng)恨”的戀情詞，其中的長(zhǎng)篇《鶯啼序·殘寒正欺病酒》，極言相思之苦，所表達(dá)的低回纏綿、生死不忘之情催人淚下，其藝術(shù)感染力遠(yuǎn)非那些描寫幽會(huì)歡情的艷詞可比。在措詞、用典、結(jié)構(gòu)上無(wú)不刻意求工，因而在古今長(zhǎng)調(diào)中享有極高聲譽(yù)，廣為后人傳誦。
戀情詞以外，《夢(mèng)窗詞》中還有不少哀時(shí)傷世的作品。吳文英生活的時(shí)代，元已代金而起，南宋政權(quán)已岌岌可危。面對(duì)風(fēng)雨飄搖的時(shí)局，吳文英既不能奮起吶喊，只能通過(guò)寫景詠物，傷今感昔，表達(dá)對(duì)國(guó)事的憂思。在他的詞中，或傷戚宋室的衰微，或隱喻南宋君臣的偷安，或描寫山河的凋敝荒涼，或痛悼被迫害的忠臣良將。同時(shí)，又夾雜著對(duì)人世滄桑的感嘆，把家國(guó)之感與身世之痛融為一體，其沉郁哀傷之情隨處可見(jiàn)。當(dāng)然，較之于陸游、辛棄疾等人的愛(ài)國(guó)詩(shī)詞，吳文英的憂懷國(guó)事之作顯得蒼白、消極。
