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　　近些年的清宮劇逐漸趨向內(nèi)在、特別是演變?yōu)椤昂髮m女人”的爭寵后，不僅失去了此前清宮戲宏大的歷史敘事和人文情懷，反而以架空歷史的方式來講一些小情小愛、鉤心斗角，而這也正是當(dāng)下生活即刻化、碎片化的一種投射。

　　清宮大戲《延禧攻略》終于迎來大結(jié)局。正如今夏前所未有的滾滾熱浪一樣，人們對于《延禧攻略》的持續(xù)關(guān)注，再次將國人對清宮劇的熱愛之情表達(dá)得淋漓盡致。

　　不可否認(rèn)，在紛繁龐雜的電視劇劇本當(dāng)中，以大清宮廷為背景、帝王及其后宮女性為人物設(shè)定的清宮爭斗劇，一直在電視熒屏、視頻網(wǎng)站大放異彩。

　　從80后、90后熒屏集體記憶的《還珠格格》，到越發(fā)注重描繪大清后宮女人真實情感的《甄嬛傳》，大清后宮男男*們的卿卿我我、爾虞我詐、血雨腥風(fēng)可謂“玩轉(zhuǎn)”當(dāng)下影視圈，很多追劇的觀眾無時無刻不在為某位妃子或是小宮女的多舛命運(yùn)而操碎了心，或許這也是“泛娛樂化”給予國人的某種心理慰藉。然而，為什么大清帝王及其后宮如此備受電視劇制片人、觀眾的青睞？盡管清宮劇尤其是大清后宮爭斗劇發(fā)展至今，每每都會有新的“人設(shè)”出現(xiàn)，進(jìn)而激發(fā)觀眾們的獵奇心理，雖不可避免地有些固有的情節(jié)套路，“一男多女”“一女多男”等情感模式，但始終無法動搖觀眾對于清宮劇的喜愛之情，這當(dāng)然還有其社會、歷史以及文化等原因。

　　清朝是離當(dāng)代中國最近的一個封建帝王時代，自1911年爆發(fā)的辛亥革命*其統(tǒng)治后，至今也不過百余年的時間。大清王朝較完整地延續(xù)了中華文明的源流、文化傳統(tǒng)與生存方式，與觀眾在心靈上的距離感并不算太大，容易產(chǎn)生親近感。

　　誠如學(xué)者林風(fēng)云所言，“清朝與當(dāng)代中國這種可感的幾乎可以碰觸的承繼性的內(nèi)在理路和連貫邏輯，從時間性上保證了民族性延續(xù)的說服力和可信度�！备�進(jìn)一步說，對清朝的這種情感上的共鳴以及文化上的認(rèn)同，同樣彰顯了國人對中華民族傳統(tǒng)歷史的一種回望與求知欲。

　　然而相較于《康熙王朝》《孝莊秘史》等清宮劇，不論是“戲說”還是“歷史正劇”，早年的清宮劇幾乎都有共同的價值指向——從宮廷斗爭*家國命運(yùn)，更多體現(xiàn)的是對國家命運(yùn)以及民族未來的一種思考和想象，借古鑒今的目的比較明顯。而近些年的清宮劇逐漸趨向內(nèi)在，特別是演變?yōu)椤昂髮m女人”的爭寵后，不僅失去了此前清宮戲宏大的歷史敘事和人文情懷，反而以架空歷史的方式來講一些小情小愛、鉤心斗角，借此影射當(dāng)下職場的那點“小九九”和是是非非，而這也正是當(dāng)下生活即刻化、碎片化的一種投射。

　　文藝要講好中國故事，必然呼喚現(xiàn)實主義傳統(tǒng)、求真務(wù)實的制作態(tài)度的回歸。而這里所說的中國故事，既包括當(dāng)下的社會現(xiàn)實，也包含了中國歷史故事。

　　需要指出的是，優(yōu)秀古裝劇即便不是嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臍v史再現(xiàn)，也需要通過虛構(gòu)情節(jié)之下的民族精神和傳統(tǒng)文化底蘊(yùn)來昭彰歷史，抵達(dá)一種虛擬外殼下的真實內(nèi)核，從而獲得觀眾的情感認(rèn)同和價值肯定。這中間，見章法、見功力，也見人心。