當琴聲出現(xiàn)這樣那樣的問題時，動一動琴碼是很"靈驗"的一招。琴碼在其三維空間的各向尺寸都對發(fā)音產生影響。見圖一。比如說，心對于中間兩根弦的力量和音品有強烈的影響，通常把它稍微擴一擴會使中音區(qū)振動自由，這種效果反映在高弧度的琴上尤其明顯，心的過度擴展會造成高頻惡化，但又可以通過減薄琴碼得到補償�？傊�這些尺寸被逐漸減小時，琴碼更易于振動，傳聲?“通道”放大了，當超過一個臨界點時，琴聲開始發(fā)"空"。這個臨界點需要我們用耳朵把它聽出來，修削琴碼需要的耐心和精確度遠超過制作琴箱和琴頭。
　　琴碼要立在橋線上， 微微向后仰，以抵抗每一次調音弦往琴頭方向拽動琴碼的頂上，即使這樣，如果不時常扳正，日積月累，碼子也會向前彎了，這時就要找制琴師把它矯正過來。注意，為了保護琴弦，扳正琴碼時要放松弦。我們偶爾還看到琴碼的小翅由于琴弦經年的壓力而下塌碰到骨盆，嚴重影響振動。由于琴碼的微微后仰有時造成向前滑動，不易被人察覺，但聲音越來越被抑制。
　　調音還要靠調整琴碼，音柱和低音梁之間的關系，琴碼一只腳落在音梁的位置上，另一只腳落在音柱位置上，裝配時首先要滿足這種對稱性。見圖二。琴碼高度受弦夾角， 弦與指板距離以及弧高的影響。如果弦在指板上太高了，多數(shù)情況下不可削低琴碼，低于標準高度的碼子不會產生好聲音。