系中國(guó)畫(huà)，特有的畫(huà)種之一。在魏晉南北朝時(shí)已逐漸從人物畫(huà)中分離出來(lái)，形成獨(dú)立的畫(huà)料，到唐代已完全成熟。山水畫(huà)，是稟愛(ài)自然的精華，天地的秀氣，所以陰陽(yáng)、晦冥、晴雨、寒暑、朝昏、晝夜有無(wú)窮的妙趣。從六朝到唐山水畫(huà)家雖然很多，但他們的筆法，位置卻很古拙。
　　到了李思訓(xùn)、王維、張等便較為完善了山水畫(huà)的畫(huà)理、畫(huà)法，章法（構(gòu)圖）逐漸形成了中國(guó)山水畫(huà)的面貌。五代的荊浩、關(guān)同更有新的創(chuàng)新，一流陳規(guī)舊習(xí)。出現(xiàn)了新的局面。到了宋代、范寬、李成三家鼎立，前無(wú)古人。山水畫(huà)法達(dá)到了幾乎完美的境界。
國(guó)畫(huà)名詞術(shù)語(yǔ)常識(shí)：什么是指畫(huà)？
　　指畫(huà)：中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中的一種特殊的畫(huà)法。即以畫(huà)家的手指代替?zhèn)鹘y(tǒng)工具中的毛筆蘸墨作畫(huà)，別有一種特殊趣味和技巧。故被稱為指畫(huà)。歷清高其佩近人潘天濤，洪世清所作指畫(huà)作畫(huà)作品其影響較大。
　　大拇指作指畫(huà)，一般情況下是很少用的。但可以用作在一些特殊技法上，如果大拇指蘸色按出小鳥(niǎo)的頭部和一些形似大拇指形狀的物象。因?yàn)榇竽粗傅穆菁y較粗，留在畫(huà)面能體現(xiàn)指畫(huà)的特點(diǎn)，也是一種美。
　　手掌的用法與手背相反，可先用手指蘸水，再用手掌蘸墨。手掌落于紙上作推抹狀，水從掌背上流下與墨自然混合，適合作巨幅和大面積擦染，其效果為水墨淋漓，力透紙背。而掌側(cè)的運(yùn)用似中國(guó)畫(huà)中的斧劈 。
　　總之，畫(huà)毛筆畫(huà)用的一般毛筆，如從最小的圭筆，到白云、衣紋，長(zhǎng)鋒到提筆等，完全由幾個(gè)手指就足夠代替了�？磥�(lái)好像并非易事，而實(shí)踐給了我們正確的答案，那就是只要我們把每個(gè)手指的尖、頭、側(cè)、背、節(jié)、掌充分利用起來(lái)，手指就一定能夠真正達(dá)到"得心應(yīng)手"的妙用。
國(guó)畫(huà)名詞術(shù)語(yǔ)常識(shí)：什么是界畫(huà)？
　　中國(guó)繪畫(huà)很特色的一個(gè)門(mén)類。在作畫(huà)時(shí)使用界尺引線，故名：界畫(huà)。起源很早，晉代已有。顧愷之有“臺(tái)榭一足器耳，難成易好，不待遷想妙得也”的話。到了隋代，界畫(huà)已經(jīng)畫(huà)得相當(dāng)好。
　　《歷代各畫(huà)記》中評(píng)展之虔的界畫(huà)說(shuō)：“觸物留情，備皆妙絕，尤垂生閣”；評(píng)董伯仁的界畫(huà)，贊他“樓生人物，曠絕古今”。李思訓(xùn)的《九成宮紈扇圖》、《宮苑圖》等，也是很高成就的，到晚唐出了尹繼昭，五代有衛(wèi)賢趙德義，趙忠義等人，宋初有郭忠恕。
　　元代有王振鵬，李容槿，明代有仇英，清代有袁江，袁耀等。現(xiàn)存的唐懿德太子李重潤(rùn)墓道西壁的《闕樓圖》是目前我國(guó)最早一幅大型界畫(huà)，宋代的界畫(huà)有《黃鶴樓》、《滕王閣圖》等。