自從CEPA簽署以來，港片北上大勢所趨，在內(nèi)地審查和市場環(huán)境下，加上香港電影一直存在的浮躁創(chuàng)作習(xí)氣，導(dǎo)致這10年成為港片逐漸迷失和下沉，香港電影最成熟的類型經(jīng)常水土不服，成長于港島本土的喜劇片、愛情片等為了迎合內(nèi)地觀眾刻意夸張反而不倫不類，而警匪題材則需要加入新的類型元素，比如《竊聽風云》系列加入竊聽刑偵元素，而今年大火的《寒戰(zhàn)》則是以警匪為名的政治驚悚片。而在動作類型上容易陷入古裝題材的窠臼，而一涉及歷史，香港電影人的歷史觀的局限導(dǎo)致影片捉襟見肘，而現(xiàn)代題材的基本只能在大陸以外打，那就是要么在香港打，要么到東南亞或者更遠的歐美世界去打。

為了打出格局，對內(nèi)地票房有野心的華語現(xiàn)代動作片基本都得打出國門，早已經(jīng)揚名國際的成龍自然不會局限于香港，但又要在感情認同上盡量本土化，所以《十二生肖》是最合適的題材，而到歐美世界搶回國寶，則成了最合適的處理方式。所有電影的英雄都要有動機，《十二生肖》人物行為的動機很明顯：愛國。這是香港出身的電影人最容易找到的價值觀認同方式，也符合成龍一貫的價值表達。

在整個華語片視野中看成龍電影，成龍的貢獻依然在類型片上，而不是龍、中國之類的精神圖騰的代言人，《十二生肖》找到了處理人物動機和價值觀最簡便的方式，剩下的絕大部分還是成龍招牌式的打斗，而對完美動作表現(xiàn)不惜余力的追求才是成龍最值得尊敬的地方。在58歲的成龍身上，依然看到華語圈電影人罕見的勇氣和創(chuàng)造力，商業(yè)類型片不僅不意味著簡單粗暴，更是需要充足扎實的準備和追求巔峰的創(chuàng)造力，才能將電影人擅長的類型風格發(fā)揮到極致。成龍早期的動作喜劇主角都是正直單純的小人物，身上有淳樸的親和力和搏命精神，后來的成龍將自己的動作片所能冒險的領(lǐng)域無不追求極致，到了《十二生肖》依然如此，而當初那個動機單純的小人物依然活在成龍電影里。片中的JC的動機轉(zhuǎn)變也十分簡單，但當年純粹的熱血正直被包裝家國情懷太多，也未免遺憾。

近年來內(nèi)地很多電影都在探索類型片，但對類型片的研究淺嘗輒止，對類型本土化的更不知所謂，除非有黑馬出現(xiàn)，《十二生肖》這類電影就是觀眾最值得信賴的，因為有清晰的預(yù)期，并能不斷得到驚喜�？吹健妒�二生肖》，我感到遺憾的并非影片里強行植入的生硬的民族主義價值觀，而是成龍這么多年在他本應(yīng)全力以赴的領(lǐng)域之外，浪費了太多精力。內(nèi)地的環(huán)境之下，你想得到更多，就要做很多不情愿的事，如果成龍全心做好電影，他在觀眾那里其實可以得到更多。其實，與一個價值觀不普世的集團謀皮太久，也會影響電影主題的表達。成龍得到了很多，但也付出了代價，其中重要代價之一，是浪費了最后能多拍幾部好片子的機會。

但在《十二生肖》影片結(jié)束后，看到成龍慣有的NG鏡頭里親身上陣的拼命勁兒，聯(lián)想到片子里滿堂華彩妙趣橫生的動作場面，簡直有覺得成龍近年的行為都可以原諒了。